Les Belles de nuit, de René Clair. Avec l'immense Gérard Philipe. Ou le portrait halluciné et hallucinant d'un jeune musicien trouvant un refuge contre la tristesse du monde dans l'univers des rêves, jusqu'à ce que le cauchemar de la réalité vienne fatalement s'y immiscer. Œuvre méconnue du cinéma français des années 1950, d'une modernité et d'une inventivité folles. On croirait voir les germes de tout un pan du cinéma de l'imaginaire (de Jean-Pierre Jeunet à Terry Gilliam en passant par Michel Gondry et même Inception de Christopher Nolan). Transitions graphiques entre rêve et réalité, changements fulgurants de décors, décadrages et recadrages saisissants, spirale temporelle où toutes les époques fusionnent jusqu'à un morceau de bravoure final d'anthologie où le héros traverse littéralement les âges à toute vitesse au volant d'une voiture. René Clair inventait le temps d'un film un genre de comédie musicale onirique. Enthousiasmant et jubilatoire de bout en bout, une pépite du 7ème Art à redécouvrir d'urgence. D'autant plus que le récent bluray édité par Gaumont est d'une splendeur irréelle !

Gone Girl. Casting au top, montage minutieux, scénario malin, bande-originale envoûtante, photographie somptueuse, rythme idéal alternant tensions et explosions de violence, polyphonie narrative... Le nouveau Fincher avait tout pour atteindre des sommets de cinéma. L'objet se révèle cependant tellement maîtrisé dans sa forme qu'elle en devient presque écrasante, ne laissant quasiment aucun espace d'interprétation à son spectateur. Ce qui aurait pu être une déchirante tragédie relationnelle finit par se déliter dans un formalisme qui n'a d'autre obsession que lui-même. Trop calculateur, le film atteint parfois des sommets de froideur et de désincarnation qui viennent un peu gâcher le plaisir d'une intrigue pourtant aussi effrayante que ludique dans sa vision cynique jusqu'au délire du couple marié. Épatante performance de Rosamund Pike, qui nous rappelle avec délice la vénéneuse Sharon Stone de Basic Instinct et Total Recall.